続・曲げられた空間

○第二部

　ホームアローン　　　
　　――ヴィト・アコンチの公共領域
　フルハウス　　　
　　――レイチェル・ホワイトリードのポストドメスティックな配役
　ロスト・イン・スペース　　　
　　――トバ・ケドーリの建築的断片
　深層空間／抑圧された記憶　　　
　　――マイク・ケリーの教育的コンプレックス
　ターミナル・トランスファー　　　
　　――マーサ・ローズラーのパッサージュ
　アンゲルス・ノーヴス　　　
　　――コープ・ヒンメルブラウの表現派ユートピア
　バロックを超えて　　　
　　――カルバー・シティのエリック・オーエン・モス
　デス・キューブ「K」　　　
　　――ライプニッツからリンにいたるフォルダー形体
　皮と骨　　　
　　――モーフォシスの新構成体
　空の空間における建物　　　
　　――ダニエル・リベスキンドとポスト空間的空虚
　惑星、彗星、恐竜（そして昆虫）　　　
　　――前歴史的主体／歴史以後の同一性

これは以下の原文を訳したものである。

Part Ⅱ

Home Alone
　　Vito Acconci's Public Realm
Full House
　　Rachel Whiteread's Postdomestic Casts
Lost in Space
　　Toba Khedoori's Architectual Fragments
Deep Space/Repressed Memory
　　Mike Kelly's Educational Complex
Terminal Transfer
　　Martha Rosler's Passage
Angelus Novus
　　Coop Himmelblau's Expressionist Utopia
Beyond Baroque
　　Eric Owen Moss in Culver City
Death Cube `K`
　　Folder Forms from Leibniz to Lynn
Skin and Bones
　　The Neoformations of Morphosis
Building in Empty Space
　　Daniel Libeskind and the Postspacial Void
Planets, Comets, Dinosaurs
　　Prehistric Subject/Posthistric Identities

まだ読んでないからなんともいえないが、第二部は応用編、って感じがする。ちなみに「アンゲルス・ノーヴス」はパウル・クレーによって描かれた水彩画で「新しい天使」あるいは「若い天使」と訳されたりする。ベンヤミンが１９２１年にこの絵を買い、その後彼は彼の死までこの絵を大事にした、というその辺の話に触れているのかな、ということであえて原文をそのままカタカナにしておいた。同様にカタカナ表記になっているモーフォシス、コープ・ヒンメルブラウは共にアメリカ、ドイツの建築集団である。

追記
調べてみたところ『ホームアローン』、『フルハウス』、『ロスト・イン・スペース』が映画タイトル（『フルハウス』はテレビドラマだが）、ビヨンド・バロックはヴェニスにある美術館、デス・キューブ「K」はパンクバンドであることが判明。釈然としないが、パンクバンドとか。もうちょっと頑張ってみる。